संगीत के अलंकार

अब तक हमने साफ़, अलग-अलग स्वर निकालकर नींव मज़बूत करने पर ध्यान दिया। लेकिन हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत में स्वरों के बीच मींड, सरकाव और सहज जुड़ाव बहुत महत्त्वपूर्ण हैं। कई लोग सप्तक को अलग स्वरों के बजाय एक सतत स्वर-प्रवाह मानते हैं।

कलाकार स्वरों पर सरकता है, उन्हें ठहराता या हिलाता है, अथवा आवाज़ की तीव्रता बदलता है, तो संगीत का सौंदर्य उभरता है। इन संभावनाओं के मिलने से संगीत समृद्ध होता है।

संगीत को समृद्ध करने वाले इन बदलावों को गमक कहते हैं। इन्हें अलंकरण कहना उचित है। सुरुचिपूर्ण आभूषण जैसे सौंदर्य बढ़ाता है, वैसे ही गमक संगीत को सँवारता है। इनके बिना संगीत एकरस होगा।

बाँसुरी में अलंकरण के तीन मूल तरीके हैं:

1. उँगलियाँ: स्वरों का क्रम विशेष ढंग से बजाना और हर स्वर को अलग बल देना। इस अध्याय में कई उदाहरण हैं।
2. जीभ: जीभ से हवा के प्रवाह को तोड़ना। तु, कु, रु जैसे अक्षरों से अलग प्रभाव बनते हैं।
3. फूँक: मुख्यतः दो प्रकार—विब्राटो, यानी नियंत्रित स्वर-कंपन; और स्वर की ऊँचाई बदले बिना आवाज़ की तीव्रता बदलना।

चौथी संभावना भी है: दो या अधिक मूल तरीकों को मिलाकर अलंकरण बनाना।

अलंकरण के प्रकार

हिंदुस्तानी शास्त्रीय गायन और वादन, दोनों में गमक समझना आवश्यक है। गमक का अर्थ स्वर का नियंत्रित हिलना है। इसमें दूसरे स्वर आएँ भी, नहीं भी। प्रमुख प्रकार ये हैं:

मींड

एक स्वर से दूसरे तक धीरे सरकना मींड है। आरंभ और अंत, दोनों स्वर स्पष्ट होते हैं और उनके बीच निरंतरता रहती है। स्वर पास-पास हों, यह ज़रूरी नहीं। सा से ग जैसी मींड में बीच के स्वर स्पष्ट रूप से नहीं ठहरते, बल्कि सतत यात्रा का भाग होते हैं।

बाँसुरी में उँगलियाँ धीरे खिसकाकर मींड बजती है। म और प के बीच अलगाव के कारण सामान्य बाँसुरी में इनके बीच, या इन्हें पार करते हुए जैसे ग से ध तक, मींड संभव नहीं। कई वादकों ने नई पकड़ या अतिरिक्त छेदों से कुछ सीमाएँ पार की हैं।

आंदोलन

आंदोलन का अर्थ दोलन है। मुख्य स्वर पर बल रखते हुए ऊपर या नीचे के स्वर के साथ धीरे डोलना इसका रूप है। बाँसुरी में यह मुख्यतः उँगलियों से किया जाता है।

कंपन

पश्चिमी पद्धति में इसे विब्राटो कहते हैं। बाँसुरी में फूँक से किया जाता है। बारी-बारी तेज़ और हल्की फूँक दें, ताकि स्वर अपनी मूल स्थिति के आसपास काँपे। आंदोलन में स्वर का विचलन कंपन से अधिक होता है।

कण

यह किसी स्वर का छोटा स्पर्श है। सा पर नि का कण लें, तो नि बहुत कम समय के लिए बजता है। कण प्रायः पास का स्वर होता है, लेकिन ऐसा होना अनिवार्य नहीं। वह मुख्य स्वर के ऊपर या नीचे हो सकता है और उसका बल अलग हो सकता है।

मुरकी

मुख्य स्वर के आसपास तेज़ अलंकरण, जिसमें कई स्वर हो सकते हैं। दो-तीन स्वरों की छोटी, तीखी आकृति कम समय में केंद्रीय स्वर के आसपास लिपटती है। सूक्ष्म स्वरों सहित थरथराते स्वरों जैसा वर्णन किया जा सकता है। ठुमरी जैसे हल्के संगीत-रूपों में अधिक उपयोग होता है।

ज़मज़मा

कई मुरकियाँ तेज़ी से एक के बाद एक आने पर ज़मज़मा बनता है, जो घुमावदार तेज़ स्वर-क्रम जैसा होता है।

खटका

यह मुरकी और कण, दोनों से मिलता-जुलता है। मुख्य स्वर का तेज़ अलंकरण है; गति के कारण झटके का भाव आता है।

पंडित हरिप्रसाद चौरसिया द्वारा इन सबका सुंदर प्रदर्शन यहाँ है।